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临沂武术学校讲武术传播困境

时间:2021-07-12 01:56:23来源:本站 作者:admin 点击:
        临沂武术学校讲武术传播困境。
        打”与“练”作为中国武术的一体两翼,自然也成为武术传播的重要内容和主要载体。从传播类型看,人际、组织、大众均是有效的传播形式,但是前两者的传播效力往往难以企及大众传播,因此,主要从大众传播的维度解读中国武术套路传播。任何一项运动的成功均离不开大众媒体的参与,《武林风》《昆仑决》《精武门》等均是以“地面赛事+电视转播+网络直播”为传播载体,将单一的格斗赛事打造为赛事运营、体育版权、广告赞助、影视制作、线上格斗教育平台和线下搏击健身俱乐部相结合的全新商业模式,有力地推动了格斗教育,扩大了赛事影响,实现了赛事的增值效应,也顺应了体育产业发展的内在规律。
        武术套路传播的困境。
        诚如蔡龙云关于“武术存在舞蹈化”的论述,在“高、难、美、新”发展思想和武术入奥目标的指引下,对武术套路的艺术化追求愈演愈烈,有时甚至不惜放弃技击术和体育的宗旨,过分强调其审美价值,但武术套路往往又难以摆脱技击、体育、艺术、文化的制约,力求完美体现价值目标的全面、多元,这也导致武术套路陷入不伦不类的尴尬境遇:赛事缺少赞助,赛场缺乏观众,赛后无人报道。造成这一境遇的客观原因为社会进步、消费多元,人们的生活方式、审美情趣、价值观念发生了变化;主观原因是中国武术原有的“练”已不适应传播的外部环境需求,与受众的“期待视野”无法融合。中国武术发展遭遇的外部环境无法左右,但可左右武术自身的变革与重构,从武术自身的维度阐述当前的传播困境就成为展开论述的重要一环。蔡龙云认为,演练套路时要将自己“置于一个战斗场合”,才会气韵生动、气质贯一,说招、拆招是武术套路练习的常见形式,习练者之间尽可随心所欲地予以配合,体味这种“假想性”技击,但这种技击永远只能设置假想敌,真正的实战不可能是程序化的模式。瞬息万变的对抗环境要求对战双方综合运用各种击技,同时也是身体素质的集中体现。贴近现实的格斗环境、各种格斗技法的综合运用、比赛结果的不确定性等更符合大众的心理想象,自然也就具备潜在的受众群体,故大众传媒更愿意选择真打实斗的武术技击作为传播内容。
        观看过武术套路比赛的人都会有类似的感受:①当看完一个运动员的临场表现之后,后续内容基本无须关注便可预知一二,竞赛内容的雷同或近似降低了观赛的趣味性。②一般观众看不懂竞技武术套路比赛,展现精气神、筋骨皮的要求被难度取代。③竞赛结果缺乏不确定性,足球比赛的巨大魅力与比赛结果的无法预知性不无关系。竞赛结果的悬疑性低下与观众的期待相悖导致此类比赛缺少人气,难以形成“眼球经济”,进而导致媒体关注度下降。武术套路被大众传媒边缘化是一个不争的事实,这主要缘于以下原因:①收视(听)率曾一度是评价大众传媒节目优劣的唯一指标。毫无悬念的武术套路比赛与受众期待的鸿沟难以逾越,被大众传媒边缘化也在情理之中。②“观众满意度”是当前节目评价体系中的第2坐标。对于武术的痴迷依然停留在武侠影视“义薄云天的气魄、行云流水的格斗”之中,武术套路的“竞技化”“舞蹈化”倾向无法使观众找回这种久违的“快感”,不能吸引观众的“眼球”,也就无法使观众满意,媒体自然不会青睐武术套路。③我国电视传媒市场化及电视节目“制播分离”的实施。“目前中国的电视频道中相当部分是以经济利益为导向的商业媒介”,对经济利益的追求成为市场生存法则的首选,这离不开观众的“注意力”,“注意力经济”时代的“本质就在‘视觉掠夺’,赢得受众就赢得了最初市场”。
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